首页 > 明星合成夜色邦福利图 >第一句话是握手
2018
02-22

第一句话是握手


By Heart是一系列作家分享和讨论他们的文学史上最受欢迎的段落。 查看来自Claire Messud,Jonathan Franzen,Amy Tan,Khaled Hosseini等的作品。

在书的第一时间会发生什么?对于威廉吉布森,作者外围,一种邀请延长 - 读者会或不会感觉他称之为“点击”。但它不仅仅是与观众联系。在这个系列的对话中,吉布森解释了第一句话如何邀请作家:他们包含了将写的书的蓝图。

如果吉布森是科幻小说中最受尊敬的活着作家之一,部分原因是他的想象未来的幽灵般的先见之明。他的经典第一本书 Neuromancer (1984年)与MacIntosh计算机同年首次亮相,在万圣节来临前十年瞥见了万维网,并着名创造了“网络空间”一词。在我们的采访中,他解释了为什么迫使读者努力应对新技术词汇 - 即使在第一句话中 - 是他工作的核心部分。

设置在不久的将来, The Peripheral 以一位名叫Flynn的玩家为中心,他发现她测试的虚拟世界可能不仅仅是幻想。这部小说挖掘了2014年超级连接群众的焦虑情绪,想象着无人机,3D打印和虚拟现实将呈现几十年的历史。吉布森带我们走向了当今新兴技术形成的世界,探索技术侵入和侵入我们身体如何改变人类的意义。

威廉吉布森是其他十部小说的作者 - 最近,零史 Spook国家。他为这个系列的文章进行了电话采访。他在温哥华的家中对我说话。

威廉吉布森:写一本小说的第一句话,对我来说,就像从空白的金属中归档一个还没有存在的锁的钥匙,在一个还不存在的门中,设置成墙壁......一件不可能的事情,但我发现它必须完成,或者至少大约完成,否则什么都不会。白墙(一次是纸,现在是像素)只能向右键打开,或者至少有些近似于它,因为我倾向于通过随后的构图不断地提交文件。

如果我要在我的电脑上安装键盘记录器,然后稍后快速观看,因为第一行逐渐地发现,它会让我想起中世纪的笔记本电脑,反复写入的魔力超过写作,虽然在我的情况下从来没有完全抹杀原作,但是这第一笔笔录却无法打破白墙。

记忆的诗的喜悦

我知道并非所有的作家都是这样做的,但有些人会这样做,我从来没有发现我在这件事上有任何选择。我第一次尝试散文小说,是在几个月内秘密组成的,是一句话,我认为这是一种重要的进口口气,我希望可以用J.G.巴拉德。我其实已经完成了这个开场白,并且从未完全忘记它。 (“每天下午在黑暗的放映室坐下来,Bannerman认为学院领导人的目标数字是电影梦境之前的催眠签名。”Ahem。)那时我知道那是它,我的开场线,但没有打开。我认为这可能是整个故事,比如说,在这种情况下,我认为它可能被认为是一次成功的尝试。

我希望这不是那么明显,我在一条开场线上工作了多长时间,但是我发现不可能确定Elmore Leonard从开始得到Shorty ,努力工作了多久“当Chili第一次来到迈阿密海滩十二年以前他们有一场冷冷的冬季:他在南科林斯的Vesuvio会见汤米卡罗的午餐时,他的三十四度的时候他的皮夹克被扯掉了。“正如最初看起来似乎很平常,他已经掌握了这一切,该死的,如果我能写出相应的内容,那将需要很长时间。他是一位天才 每一个句子的功能性消耗位,直到标点符号,以我的经验来看,这是一项缓慢的工作。

作为一个新的小说作家,我想到我对第一行(和标题,最初我觉得我需要甚至尝试第一行)的fu was是关于需要简单的什么东西,任何东西:任何一个一个不成文的整体的可接受的部分。今天,它从来没有变得更容易,我怀疑它比那更有机。如果写作就像小提琴制造者的故事,他说他从一块木头开始,然后把所有不是小提琴的东西都去掉了,作者同时被指责为必须产生像ectoplasm一样的木块。第一行,非常笨拙地混合隐喻,不知何故是分形形式的木块。第一行必须说服我,它以某种方式体现了整个不成文的文本。这是一项艰巨的任务,几乎是不可能的,但迄今为止,我终于设法做到了。一旦第一行成功地向我推销某种总体性的价值,而这种总体性在任何时候都不存在,那么我可以继续。

实际上,Peripheral 开始有些不同。很长一段时间我无法获得第一条线。这可能听起来很疯狂,但最初我所拥有的只是一位年轻女子从美国乡村某处的小山上走向自来水的画面。我不知道为什么。我不知道她是谁,是哪年,或者她认为她去了哪里。我只有一个农村的景观感,有些贫穷。

我有一段很长的开篇。有时候,在两年的时间里,它会分成两到三段,或者再次合并成一个更长的块。当我玩弄它时,第一部分中的几个不同的句子将轮流转到第一位。

最终,我最终确定了最终在文本最顶部结束的句子 - 尽管它几乎每天都以微小的方式发生变化。不是根据我可能有的关于它的任何有意识的想法 - 只是根据我奇怪的写作和改写过程。

回想起来,我想我正在寻找这本书的声音。我相信:一本书将会有一个声音,我必须找到它。

在这本书的案例中,我发现第一句话中的声音是:

他们并不认为弗林的兄弟有创伤后应激障碍,但有时触觉刺激他。

当读者第一次遇到这个时,它很奇怪,而且不完全可翻译。然而,它有助于我们就位。它的措辞不是正式的英语,甚至不是正式的美国英语。这是美国口语。它放置了你在美国传统中尚未见过的角色。 (哈克贝利芬恩的第一句话做了类似的事情,虽然它的一天做的事情比我在这里做的事情要激进得多)。

外围有两个观点角色 - 所以这本书讲话以两种不同的声音。当你将小说的第一句话与第二章的开头句子进行比较时,你会突然用另一种语言。

Netherton唤醒Rainey的印记,以静息心跳的速度在他的眼睑后跳动。

这是英国人,或者至少是人造英国人和略微新维多利亚时代人,尽管其他所有事情正在发生幻觉。

这两个句子都有一些共同之处:它们都包含第一次读者不会熟悉的词。第一次读这本书的人不会知道什么是“触觉”,或者是什么“印记”,或者什么意思是“干扰”某人 - 这些用法是这本书的特殊词汇的一部分。为了理解这些单词,并且更好地解析包含它们的句子,你必须继续阅读。

作为读者自己,我认为这样的事情要么连接要么没有,在那个时刻,我在一家书店里打开一本书,看一眼开幕词。 “这是四月的一个明亮寒冷的一天,时钟十分惊人”:我会马上买下它,尽管我从来不必这么做,因为奥威尔的经典作品是经典的。杰克沃马克的 无意识的暴力行为让我也听到了咔嚓声:“妈妈说我的是一个夜晚的头脑。”作为一名作家,当然,我希望读者能够听到点击打开我的书,但它更重要让我听到它,其实是必不可少的。

从我身边的货架上,我写下这三个第一行,其中我听到了咔嗒声,然而是各种各样:

“没有比在国外被击败的爱尔兰人更大的人为危险。” - Not Quite Dead ,John MacLachlan Gray

“让我们开始吧!而且,当法布里克在你面前呈现它的形状时,在你写下它的时候,始终牢记结构。“ - 霍克斯穆尔,彼得阿克罗伊德

”缠绕秋季的城市。“ - Dhalgren ,Samuel R Delany

这些句子中的每一句都以一种新的语法面对我们,这些语言以我们还不能理解的方式排列。然而,这种可能令人激动的遭遇的故意隐瞒。作为一名读者,我最大的乐趣之一就是陷入复杂而精心构建的事情之中。由于我不知道发生了什么,我立即开始尝试弄清楚到底发生了什么。这与whodunit的乐趣相似,但它真的更多的是什么他妈的的乐趣?

对于我来说,现在的第二本质就是让读者陷入一个陌生世界的中间,用它不熟悉的语言,让他们弄清楚事情的真相。但是我在写我的第一篇短篇小说时,在八十年代早期必须考虑这个问题,开发我以后会用到的工具包。我教自己通过反复试验来做到这一点,并思考我最喜欢阅读的东西。我喜欢那些采用某种扣压手段的小说,这些小说赢得了他们所需要的耐心。这个质量似乎是我在文中自己感到高兴的一个重要方面。

当然,你想避免某些歧义。在我十几岁的时候,我对我所看到的科幻小说的低想象力决议感到非常沮丧。当然有精彩的作家,但我遇到了很多懒惰的可视化。我仍然记得当一个人看到某个东西的舷窗时看到一个故事,你不知道是什么,看到一个穿着银色靴子的人物被一架飞机淹没时,对此感到愤怒。那些“银靴”完全冒犯了我。他们是不是?他们是否表达英镑?我应该看到什么?它从来没有被解释过,我认为作者既不知道也不说狗屎。有些工作还没有完成。

生产性歧义与懒惰写作不一样。但是神秘和清晰度的适当平衡是什么?这种紧张关系是科幻小说中心问题的结果:我们应用了百年历史的文学自然主义技术来想象未来。我认为,这是我想要做的很大一部分,但它带来了一些挑战。作为一名作家,你想描述一些事情,以便他们自己说话。但是当你写关于未来的时候,无论你如何描述它们,读者可能都不熟悉一些物体,想法和感觉,因为它们不是真实的。

我的直觉外围设备打出严格的科幻小说高尔夫,这意味着我避免了对博览会或上下文信息的笨拙整合,即使在处理读者不会承认的术语和技术时也是如此(因为他们不会存在)。避免科幻作家有时称之为“你知道,鲍勃”的段落是非常重要的,你可以在这个段落中做这个大型信息转储。有工作的乐趣。此外,简短的,低调的描述往往更好地服务于角色的镜头。真正的人们不会在很多副词或形容词中想到事物。然后我喜欢认为隐瞒信息也会奖励那些会回头重读整个事情的读者。所有这些小小的谜团在第二次玩时都会有所不同。

当然,这种方法并不适用于所有人。我一直在做没有作家应该做的事,阅读亚马逊网站上我的新书的用户评论。有时候,我会碰到类似这样的话:“屁股疼得厉害!这就是所有这些俚语,我期待着 知道它是什么意味着?“它不适用于某些人。但是,在我看来,一本小说不可能是很好的东西,同时对每个人都是完全可用的。

尽管玩严格的科幻高尔夫球的规则是一种风险,但任何人都会写出彻底想象的投机小说 - 玛格丽特·阿特伍德(Margaret Atwood)说。复杂的科幻小说需要一种阅读技巧的文化超级结构。作为长篇小说的读者,我们忘记了我们曾经不知道如何去做 - 我们必须通过文化教育获得技能。科幻电影也是如此,它通常需要一种文化体验的超级结构才能使其更容易获得。作为读者,我想要遇到严谨想象的文学 - 但是任何以这种方式工作的人都有可能失去一部分观众。

我有时候怀疑自己写作,但无意识地,开放的线条很可能会推迟(“警告”可能是更友善的方式)读者可能不太可能享受本书的其余部分。事实上,我怀疑我有时会以这种方式编写完整的开头章节,尽管今天我会做出一些有意识的努力不要这样做。

在任何情况下,第一句话都是握手,在作家 - 读者分歧的任何一方。读者与作家握手。作家已经不得不与未知人握手。假设双方都听到了点击,我们已经开始了。